Arturia FX Collection破解版免费下载是属于影音软件的一款音频插件，这里小编推荐的是Arturia FX Collection 2020破解版，如果你需要就下载吧，81下载小编给各位带来了Arturia FX Collection下载以及使用介绍，总体来说Arturia FX Collectionv2020.12软件通常比较操作简单容易上手,是很多用户必备选择，希望您能喜欢！
Arturia FX Collection内容介绍
Artua FX Collection 2020破解版是一款音频插件，用户下载以后就可以得到多个插件，将几十款插件打包安装，安装结束就可以在自己的音乐剪辑器上使用插件，支持VST插件的方式执行安装，支持AU插件执行安装，为用户剪辑音乐功能帮助，插件包主要提供有压缩、混响、前置放大器、滤波和延迟，如果你在编辑音乐的时候需要这些类型的效果插件就可以下载软件使用，大部分插件都附加帮助内容，保证用户可以了解插件控制界面的按钮功能，该软件是英文界面，适合经常使用国外软件剪辑音乐的朋友使用!
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Artua FX Collection 效果器插件包
Artua FX Collection 2020.12 CSE (Win; AAX, VST3, VST)
包括：
1、3台压缩机
Comp VCA-65 v1.1.0
Comp FET-76 v1.1.0
Comp TUBE-STA v1.1.0
2、3延迟：
Delay ETERNITY v1.1.0
Delay MEMORY-BRIGADE v1.1.0
Delay TAPE-201 v1.1.0
3、3个过滤器:
Filter M12 v1.2.0
Filter MINI v1.3.0
Filter SEM v1.2.0
4、3个前置放大器:
Pre 1973 v1.2.0
Pre TdA v1.2.0
Pre V76 v1.2.0
5、3种混响:
Rev INTENSITY v1.0.0
Rev PLATE-140 v1.1.0
Rev SPRING-636 v1.0.0
6、4个调制器:
Chorus DIMENSION-D v1.0.1
Chorus Jun-6 v1.0.0
Flanger BL-20 v1.0.1
Phaser -TRON v1.0.1
Artua FX Collection 软件特色
1、使用TAE®物理和电路建模创建的15种软件效果。
2、所有效果都可以在您的DAW中用作VST，AU，AAX插件
3、精美，令人难以置信的高分辨率界面。
4、现代风格：侧链，中侧处理，超前跟踪。
5、出色的声音预设，带有声音设计师的注释和参数突出显示。
6、应用内教程可帮助您充分利用每个插件。
Artua FX Collection 安装方法
1、打开Artua FX Collection 2020.12 CSE.exe直接将软件安装到电脑，软件集成破解补丁，安装结束就可以免费使用
2、提示软件需要安装的内容，这些就是插件内容，勾选后点击下一步
3、显示软件准备安装的界面，点击next
4、提示安装进度条，等待软件安装结束
5、软件安装结束，重启您的电脑，结合Avid使用
6、软件是英文，如果你对该软件熟悉就可以使用插件编辑自己的音乐
Artua FX Collection 使用说明
主控制面板
Comp FET-76图形用户界面可再现仿真硬件单元中存在的所有控件，以及Artua添加的几个附加功能以补充功能列表。它们位于主控制面板中，这是我们启动该插件时默认打开的面板。
除此之外，Artua还具有一些高级功能，这些功能在原始装置中是不存在的，甚至有些功能在启动时甚至无法想象。这些新功能位于第二个面板中，即高级模式控制面板，当我们单击上部工具栏上的双箭头按钮(高级模式按钮)时，该面板将打开。
与第一个效果包一样，此Artua插件包还具有一个上工具栏和一个下工具栏。下部工具栏对于压缩器的使用非常重要，因为当我们将鼠标指向参数控件时，它会显示参数名称和当前值，允许校准VU仪表，允许将插件置于“旁路”(我们在主控制面板中也有一个旁路控件，但它的工作方式不同)，并测量CPU消耗。
当然，“上层工具栏”也非常重要，因为在这里我们可以访问主菜单，执行一些重要任务，例如加载和保存预设以及一组预设，还可以在其中选择一个预设并查看其名称。当前正在使用的预设。
请注意，每次我们单击控件(旋钮或按钮)时，“下部工具栏”都会显示参数名称和当前参数值。每当我们移动控件时，这种情况都会改变，实时更新参数值。这些值并不总是相同的
类型。我们可能还会显示提示(如果“上部工具栏”中的灯泡点亮)。在这种情况下，“下部工具栏”还在其值旁边显示每个参数的简短说明，并且在VU仪表中突出显示了一个区域，该区域建议应使用原始预设的增益降低的理想范围以达到最佳效果。 。
现在，让我们看一下“主控制面板”中的每个控件：
输入值
输入旋钮非常重要，因为它将在处理方面影响单元的行为。旋钮调节音频输入电平。
范围从-48 dB到0 dB。默认情况下，旋钮的位置为-48 dB，这意味着该单元未施加任何增益，并且根据检测信号的不同，压缩量将很小。
Comp FET-76没有阈值控件。阈值根据所选的压缩率而变化。这是因为，尽管我们可以定义压缩比(在可用选项中)，但压缩器仍取决于程序。这意味着
它根据馈入电路的音频做出不同的反应。
为了更好地找到正确的压缩设置，请先定义所需的“比率”，慢慢提高“输入”值。由于输入和输出是绑定(链接)的，因此当开始应用压缩时，您可能会注意到结果音量的减小。如果需要，可以提高输出音量以进行补偿。由于本机会产生一些着色，因此即使不进行任何压缩，它仍会对声音产生一定的影响。
链接
Link开关将Output控件连接到Input控件。这是一个拨动开关，默认情况下为“开”。该控件标有链的图片。
当“链接”为“开”时，每次我们移动输入控件时，输出控件都会向相反方向移动。由于压缩器取决于程序，因此我们可能很想将信号驱动得非常热。这样我们就可以疯狂地驱动输入(和压缩)而无需
有使音频链过载的风险。
我们始终可以移动输出，因为链接仅在输入到输出之间起作用，而在其他方面则无效。因此，在找到理想的输入电平以实现所需的压缩之后，我们便可以输出增益是否正确，而无需更改
输入。
如果关闭此控件，则输入和输出都可以彼此地更改。
输出量
这种控制通常也称为化妆增益，尤其是在现代设备中。 压缩器可降低音频声音较大部分的音量，从而降低整体音量。 这正是我们使用压缩器的目的。 由于我们不再有太大声的零件，所以我们
可以提高整体音量，这将使较低音量的部分更容易听见。
这是通过输出控件实现的。
范围从-48 dB到0 dB。 默认情况下，Output旋钮设置为0 dB，以补偿Input旋钮的默认位置(-48 dB)。
原始硬件即使不压缩也具有非常独特的声音。 实际上，有时利用良好的放大电路及其着色功能，有时仅用作增益放大器。
攻击
开始时间是压缩机中非常重要的控制。通过此参数，我们可以定义达到阈值时压缩发生的时间。纵此参数可以完全改变声音的特征。非常
快速的起振时间会导致压缩器压缩信号。另一方面，很长的攻击时间将使几乎所有瞬态都通过，在最坏的情况下，这可以完全欺骗我们想要通过首先使用压缩来实现的目标。
地点。
因此，我们必须根据要处理的音频类型以及压缩目标来定义起音时间。人声不处理我们通常想要保留的攻击瞬变，因此那里的攻击时间可能会更短。在我们要实现“泵送”效果的完整鼓轨道上，起音时间也可能定位为非常短的值(在这种情况下具有较高的压缩比)。
根据经验，请注意以下几点：快速起音和高比率可以减少不必要的瞬态声音，例如吉他拨片。缓慢的攻击和较低的比率使瞬变通过并保留声音特征。
如果我们想将Comp FET-76用作限制器，我们将使用20的比率，并使用快速攻击(无需转到最快的位置)。当将本机用于限制用途时，我们还可以利用“高级模式”中的“时间扭曲”控件提供的“预视[p.25]”功能。 Comp FET-76与硬件一样，具有非常非常快的启动时间。调整“起音”时，请记住这一点。由于Comp FET-76中的起音时间值可能会根据所处理的音频而有所不同，因此它们以数字表示，其中1是最慢的，而7是最快的，默认情况下，起音时间位于5。
发布
Release参数可以被认为是Attack不可分割的伙伴。由于前者控制达到阈值时压缩开始的时间，因此后者告诉压缩器将信号恢复到原始值应花费多少。
不再达到阈值水平之后。
如我们所见，所有这些参数都是相互链接的。攻击和释放就像包络的片段一样，在音频信号达到阈值电平时触发，并由压缩率定义。在这种情况下，信封是反转，表示维持水平低于原始水平。
由于Release是一个时间参数，因此它可以更快或更慢(就像Attack一样)。发行的效果可能会有所不同，具体取决于我们处理的音频类型(同样，如Attack参数所发生的情况)。通常，释放时间比攻击慢时间，以避免动态变化，因为在此细分中这些变化会更容易听到。
值得一提的是，Comp FET-76具有根据程序材料改变释放时间的特殊功能。瞬变后，它会迅速释放以避免液位下降，但是如果持续处于重压缩状态，Comp FET-76将表现出更长的释放时间以减少泵浦。
我们针对攻击所说的内容可以应用于发布版本。请记住，这是一个信封。考虑原始声音和想要获得的结果，相应地绘制包络廓。
Comp FET-76中的发布时间也可以非常快，就像在硬件中一样。与攻击时间一样，它们以数字表示，其中1是最慢的，而7是是最快的。默认情况下，发布时间位于中间(4)
Ratio
与输入一起使用，并辅以“进攻与释放”，这是我们主要用来寻找最佳效果设置的地方。
比率是压缩后传入音频功率与所得音频输出功率之间的关系。这就是为什么它也可以称为压缩率的原因。这也许是压缩机中最重要的参数。压缩值显示为表示比率的数字。因此，如果我们将值定义为4，则意味着压缩比为4：1。将比率转换为实际值，就是说当音频超出阈值4 dB时，压缩器会将音量降低到1 dB。由于这是模拟单元的仿真，并且仿真的压缩电路会适应(反应不同)所馈送的音频，因此这些值仅是参考值，因为它们会根据音频级别而变化。取而代之的是，我们应该等待压缩率缓慢开始，并随着音量增加到阈值之上逐渐增加。
这就是为什么我们说Comp FET-76是“取决于程序的”。这意味着压缩曲线与音频输入直接相关。音频级别越高，则压缩程度越高。尽管这是不可控制的，但是结果通常是非常“音乐的”，这就是为什么仍然高度重视旧的依赖程序的压缩机(例如在该捆绑包中也模拟一个单元的管式压缩机)的原因。因此，随着音频越来越超过阈值，压缩效果将逐渐而不是突然出现。
是的，我们实际上有一个门槛。它不可控，但存在。正如我们将解释的，它根据选择的比率而变化。
回到压缩率：当我们看到4：1的压缩率时，这意味着+12 dB的原始值将在应用压缩后降低到+3 dB。
通常，希望有一个柔和的值(不超过4：1，通常甚至更少)。但这还取决于音乐的类型，乐器和我们想要获得的结果，以及我们使用的压缩器的类型。例如，某些鼓乐器通常使用较高的压缩比，并且结合Comp FET-76的工作方式，使其成为专门为此类工作量身定制的工具。
压缩范围从4(4：1，这意味着原始音频功率将减少4倍)到20(压缩器实际上将充当限制器，因为它也具有快速的攻击能力)。通常，4和8最常用于人声和乐器，而12更常用于鼓。 20主要用于限制，而All是特例。默认情况下，按比例按钮4，这表示4：1的压缩比。
阈值由比率定义。比率越高，阈值越高(意味着压缩从更高级别开始)。比率也会影响压缩曲线，在较高比率下，压缩曲线会更难(更接近限制器的能)。
“全部”按钮是一种特殊情况，其中所有比率同时被激活。原始单位没有此按钮，但可以同时按下多个比例按钮(或所有比例按钮)。碰巧的是，用户发现并喜欢这种效果。它
产生非常平坦的压缩器响应，并增加一些失真。应用于鼓后，效果是捣碎的动态范围，并增加了部分音色，从而产生了巨大的声音。
应用于吉他和贝斯，它会产生失真的gr效果。试试看。
阈值阈值是压缩机单元中最重要的控件之一。在许多同样重要的控制器上发生的事情，从表面上看很简单：它只是告诉压缩器何时开始工作(压缩)。
FET-76具有阈值，但没有阈值控制。单位取决于程序，这意味着压缩会根据传入音频的音量而变化。阈值与比率相关。比率越高，阈值越高。它们之间的差异约为6 dB。压缩曲线也受比率的影响，这意味着：
•较低的比率-柔和的压缩曲线-较低的阈值;
•比率较高-压缩曲线较硬-阈值较高。
随着输入电平的升高，可能需要相应降低输出电平。
在此处输入Link参数。
VU表
VU仪表对我们提供视觉参考非常重要。它不能代替我们的耳朵，但可以肯定会给他们带来帮助。在Compressor中，Artua允许用户选择监视输入级别，输出级别或增益变化(降低)级别，从而改进了仪表。默认情况下，它们设置为“降低增益”。除此之外，我们还可以使用下部工具栏中的工具来校准VU仪表的灵敏度。我们有三种选择：-18 dB，-14 dB和-8 dB。默认情况下，选定的灵敏度为-18 dB。这意味着当以-18 dBFS的峰值电平馈电时，VU表将显示0 VU。
VU表，显示频道选择器
当处于增益降低模式(默认模式)时，仪表会进行校准，因此它将静止位置显示为0 dB(无增益降低)。这重现了硬件单元的行为。
由于VU仪表仅测量一个通道，因此默认情况下会选择“左通道”(由仪表左下角的L字母表示)。如果我们将“检测模式”更改为“中/侧”模式之一，则测量的通道会自动更改为“中”(左下角的字母更改为M)。
如果单击该字母，则可以将所选通道更改为“右”通道(如果“检测模式”处于“左/右”模式之一)或“侧通道”(如果“检测模式”处于“中/侧”模式之一) 。
VU表显示通道选择器Comp FET-76 VU表，已设置为Gain Reduction。
注意左下角的字母L和右下角的削波LED指示灯。
Artua的VU Meter中内置的另一个便捷功能是削波警告指示器。
这是位于仪表右下角的红色小“ LED”灯。每次音频到达剪辑时，“ LED”都会亮红色。
开关;电源开关
该开关在关闭时使音频绕过压缩电路。但是，我们仍然可以通过VU Meter对其进行可视化监视。这对于在收听音频时快速关闭压缩功能很有用，这样可以比较听觉和视觉两个信号。
它与“下部工具栏”中的按钮的不同之处在于，它完全关闭了插件的电源(GUI更改颜色，变暗)。电源开关仅关闭(旁路)压缩电路，但插件保持活动状态。默认情况下，此开关为“打开”(设备处于活动状态)。
混合
生产中经常使用的一种技术是所谓的并行压缩。这在允许压缩音频信号的同时还保留完整的音频瞬态特非常有用。基本概念是一种保存原始内容的方法
音频，同时也通过压缩对其进行处理。为此，我们需要有一个“使音频通过”的通道。而在另一个通道上，我们会将音频发送到压缩路径。
这是可以通过Mix参数实现的。
默认情况下，“混音”旋钮设置为“压缩”，这意味着仅处理的信号。我们可以将其一直调低至Dry(完全未压缩的原始音频)或介于两者之间的任何东西。
值以百分比显示，其中100%是完全处理的信号，0%是完全未处理的音频。
高级模式控制面板
通过单击上部工具栏中的“高级模式”(双箭头)按钮可以访问“高级模式控制面板”。这台额外的“控制面板”是所有三个Compressor共有的，并且功能非常相似。这些是非常重要的附加组件，它们为压缩机带来了许多额外的功能和灵活。
先进的侧链控制
旁链是用于控制应用于音频的压缩的信号。可能是非常相同的音频(大多数情况下都是这样)，但也可能是来自另一音轨的外部信号。
当我们通常谈论侧链时，通常意味着外部信号。这可用于实现对分离乐器的控制(例如，平衡底鼓和低音之间的混合)，或用于实现(另一种)特殊效果，称为“气”。
为此，我们需要能够将外部信号馈入信号路径(通常是另一个混合音轨)，以被检测路径用作源，并且这种方式能够触发压缩。
原始硬件仅允许将内部信号用作侧链(检测)。
但是，在Comp FET-76中，我们同时具有内部和外部源。这是在高级模式控制面板中称为高级边链控制的部分中进行控制的。
资源
这是第一部分，我们在其中选择将用于馈送阈值和触发压缩电路的信号源。默认情况下，选择内部。这是通常的方式，将要分析的是要压缩的信号，它将触发压缩
当它超过阈值时。
外部是第二种选择。在该选项中，外部信号被馈送到检测电路。
这是通常的外部侧链信号。按下此按钮时，外部信号就是用于检测的信号。
源选择器是一个拨动开关。每次单击它都会更改位置。由于默认情况下它处于内部位置，因此单击它会将源更改为外部。再次单击将源更改回内部。
由于在源为内部时，阈值由输入控制，因此在使用外部信号时，我们需要另一个输入电平控制。而我们有。
它位于Source开关下方，并标记为SC Gain。默认情况下，此位置为0 dB，这意味着外部信号将以其原始功率进行压缩。与主输入控件一样，我们可以在-24 dB至+24 dB的范围内进行更改。
